秦腔音乐

作者： 许德宝   来源： 西安：太白文艺出版社 年份： 2010 文献类型 ： 图书 关键词： 秦腔   戏曲音乐  

描述： 本书主要内容包括：秦腔音乐概述、唱腔音乐、彩腔、曲牌音乐、打击乐以及附：锣鼓字谱说明。秦腔音乐概述还包括有秦腔的历史渊源、唱腔音乐、曲牌音乐等内容。

作曲“包揽制”制约戏曲声腔与流派的发展

作者： 周来达   年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 包揽   戏曲演员   作曲技术   作曲家   戏曲声腔   戏曲音乐   三结合   音乐创作   流派唱腔   中国戏曲  

描述： 半个世纪以来,我国的戏曲没有出现新的流派和流派唱腔,这现象意味着戏曲声腔的繁衍发展能力已经出现了严重的问题应引起从业者高度重视。中国戏曲是一个以演员为主的表演体系,与此相适应的剧种音乐体制是繁衍发展剧种音乐的基本

京胡在京剧中的伴奏手法

作者： 王彩云   年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 方法   手法   音乐形象   演员   对比法   力度对比   节奏   京剧唱腔   伴奏法   京胡  

描述： ,对京剧声腔变化掌握不准。正

谈谈白派京韵大鼓的伴奏琴师

作者： 马岐   年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 流派   三弦   伴奏乐器   琴师   音乐伴奏   四胡   京韵大鼓   艺术形成  

描述： 上，运用了不少半说半唱的风格和韵味低垂婉转的声腔。

无声练习说

作者： 李长安   年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 歌唱呼吸   无声练习   腔体打开  

描述： 无声练习是指对歌唱呼吸、腔体打开等基本功的单项练习.由于歌者缺乏声乐单项练习,发声状态经常出现错误.如果坚持无声练习,将会为歌唱创造稳固、正确的歌唱状态,使歌唱器官的协调配合达到自动化的程度.本文就歌唱呼吸、腔体打开无声练习进行阐述.

京胡传统定调法新说

作者： 康世玉   年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 乐器   定调   二黄   演唱者   传统   穿透力   定弦   京胡  

描述： 京胡是京剧伴奏中的主要乐器，穿透力极强。它以自然大音阶的第一音“1”为准，采用“首调唱名”定调，即根据声腔音乐体系及演唱者调门的高低，通过琴轴来调节音高的一种定弦方法。

高甲戏

作者： 白勇华   李龙抛   来源： 杭州：浙江人民出版社 年份： 2010 文献类型 ： 图书

描述： 本书共分为七章，主要内容包括：大气铿锵说高甲，几人还忆岑兜村；三生三旦三花脸，套路凑成幕表戏；念白分明有余韵，腔曲杂合总关情等。

十九世纪初中闽南三种韵书香系比较

作者： 马重奇   年份： 2010 文献类型 ： 期刊

描述： 性质。从《汇集雅俗通十五音》的内部寻找证据。闽南话有泉腔、厦腔、漳腔、潮腔之分。《集雅俗通十五音》也有一些地方提到长泰腔、漳腔、海腔（似乎指海澄腔）、厦腔：出现长泰腔的有一处；出现漳腔的有一处；出现海腔

板胡演奏理念十题：关于板胡“道路”的思考(下)

作者： 王欣   年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 表现手段   滚揉   技术   演奏   中国   弓弦乐器   道路   板胡  

描述： (接上期)三、演奏润腔的老与新在中国民族弓弦乐器尤其是板胡的表现手段上,最主要的就是板胡的润腔方式,当然,润腔使用的还是板胡富有变化的演奏与技术,主要就板胡揉弦中压揉、滑揉、压滑结合以及中国音乐语言表现的吟腔的揉音频率和滚揉揉弦的方式之间的对比,说明演奏技术的更新不能以牺牲板胡特性为代价。

论“歇气”润腔法：福建南音泉州派和厦门派的唱腔差异

作者： 张盈盈   年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 厦门派   福建南音   润腔差异   “歇气”   泉州派  

描述： 差异中。泉州派对此持肯定和赞同的态度,认为运用"歇气"润腔法能丰富南音艺术的表现力;厦门派则持否定和反对的态度,认为运用此法是不规范的南音唱腔行为。本文试图探究"歇气"润腔法的由来,并以南音名曲为例