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- “依字行腔，字正腔圆”——南音《望明月》演唱艺术试探
- 作者： 阮春黎 来源： 中国音乐学院 年份： 2016 文献类型 ： 学位论文 关键词： 传承和发展 艺术手段 声乐表演 演唱技巧 挖掘 泉州南音 曲目 学习 现实意义 艺术特点 学者 艺术自身 字正腔圆 关键词 字头 表演形式 民族声乐学派 依字行腔 代表性 演唱艺术
- 描述： “依字行腔，字正腔圆”——南音《望明月》演唱艺术试探
- 现代民族唱法与常香玉演唱艺术比较研究
- 作者： 夏丹丹 来源： 中国音乐学院 年份： 2016 文献类型 ： 学位论文 关键词： 现代民族唱法 真假声混合 音色变化 常香玉 演唱艺术 气息运用
- 描述： 演唱的作品音乐中融入了大量河南曲子、坠子、大鼓、河北梆子、以及地方民歌等曲调，以使其唱腔音乐更加丰富多彩。由于表达剧中人物准确到位，所以民间流传有“烩面的汤，常香玉的腔”的民谚，深受群众喜爱。其中
- 民族唱法向京剧戏曲唱法的借鉴和运用：以歌曲“贵妃醉酒”为例
- 作者： 林林 来源： 中国音乐学院 年份： 2016 文献类型 ： 学位论文 关键词： 京剧 贯妃醉酒 民族唱法 借鉴
- 描述： “贵妃醉酒”唱段进行比较分析(包括气息、语言、润腔和形的比较)；第四部分结语(民族唱法向京剧戏曲唱法借鉴和运用的总结)。从学术的角度,这一研究将填补国内关于京剧戏曲唱法与民族唱法互相借鉴研究的空白；从实
- 论美声唱法在音乐剧声乐演唱中的运用
- 作者： 马娜 来源： 中国音乐学院 年份： 2016 文献类型 ： 学位论文 关键词： 美声唱法 声乐演唱 音乐剧
- 描述： 美声还特别讲究声音要在高位置上歌唱，并且集中，只有集中才会发出有穿透力的声音。 美声唱法具有诸多特点，其中，它的适应性是其独有的。众所周知，美声唱法适合演唱不同类型和风格的声乐作品，并且表现的均淋漓尽致。美声唱法的科学性在于发声方法极符合人体发声器官发声的原理。正因为如此，这种唱法最大限度的发挥了声音的可能性，形成它的特点，宽广的音域，从ff到pp的强弱变化的幅度，丰富的音色变化，多种语言的可变性等等，这些众多的可能性都是美声唱法的适应性的根本条件。正因为有了这么多的条件，美声唱法才能适应各种类型和风格作品的演唱。运用美声唱法最常见的是西洋歌剧和艺术歌曲，就拿西洋歌剧为例，其中就包括抒情、戏剧、花腔类型。除此之外，有美声发声基础的唱家也能唱好民歌、流行歌曲、音乐剧，甚至有的会有极出色和成功的表现，如沙拉·布莱曼。 音乐剧演唱遵循了美声发声的基本原理和方法，但在不同流派的音乐剧作品中有着不同的调整和取舍。音乐剧经过一个世纪的演变和发展，不仅成为当代最受欢迎的大众化的娱乐表演艺术形式，而且通过剧作家和作曲家的不懈努力，形成了不同的风格和流派。正是这些独具特色的流派不断推陈出新，使得音乐剧这一娱乐产品佳作迭出，五彩缤纷。
- 音乐的戏剧与戏剧的音乐——歌剧《原野》作曲分析
- 作者： 柳进军 来源： 中国音乐学院 年份： 2016 文献类型 ： 学位论文 关键词： 复调手法 作曲技术 形象塑造 结构布局 配器特征 织体形态 戏剧音乐 和声特点
- 描述： 在于两方面：一是音乐与戏剧的辩证统一关系，二是歌剧思维；指出该歌剧音乐风格与技法体现出的美学追求在于中国传统美学与现代美学——主要是西方现代美学——的融合。 之后的正文共分六章： 第一章、结构布局。在这一章里，笔者指出核心主题——“原野”主题、“爱情”主题——形成的音乐结构力，以及特定音调——“中国东北民谣风格主题”特点及其对结构的意义。 第二章、形象塑造。指出歌剧中多元统一的唱腔风格、声乐的旋律形态、语言与音乐结合的特点以及在音乐吸收我国传统的古诗词吟诵、京剧的韵白等方面的特点。 第三章、和声特点。揭示了以“非三度叠置”为主的和弦结构、以线性逻辑为主的声部进行、多调性、泛调性的调式调性处理方面的特点、微分音思维导致的和弦色彩装饰。 第四章、复调手法。文中分模仿复调、对比复调、双调性与多调性复调结构等对音乐进行分析，重点揭示了歌剧中的“风格复调”。 第五章、织体形态。分析了歌剧中的变节拍、节拍对位、相同节拍的速度对位、紧拉慢唱的散板、灵活多面的节奏形态以及偶然音乐。 第六章、配器特征。讨论了与人声结合时器乐的表现特点、器乐单独承担音乐戏剧功能时的表现特点、人声与乐队交织的表现特点。 最后，形成结论。结论概括地总结了歌剧《原野》音乐创作的特色，并就它对歌剧创作的积极意义提出了笔者的见解。