浅谈戏曲把子在舞台表演的运用

作者： 崔巧云   年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 戏曲演员   把子功   运用技巧   舞台表演  

描述： 地位。

浅谈戏曲把子在舞台表演的运用

作者： 崔巧云   年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 戏曲演员   把子功   运用技巧   舞台表演  

描述： 地位。

试论戏曲演员的舞台的艺术性

作者： 曾芳   年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 流派   表演程式   舞台   戏曲演员   艺术性   行当  

描述： 响因素。

作曲“包揽制”制约戏曲声腔与流派的发展

作者： 周来达   年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 包揽   戏曲演员   作曲技术   作曲家   戏曲声腔   戏曲音乐   三结合   音乐创作   流派唱腔   中国戏曲  

描述： 半个世纪以来,我国的戏曲没有出现新的流派和流派唱腔,这现象意味着戏曲声腔的繁衍发展能力已经出现了严重的问题应引起从业者高度重视。中国戏曲是一个以演员为主的表演体系,与此相适应的剧种音乐体制是繁衍发展剧种音乐的基本

曾静萍 泉腔神韵 梨园精灵

作者： 王评章   年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 表演艺术   戏曲演员   福建   培养的   立心   梨园戏   程式   剧种   艺术追求   动作  

描述： 自从解放以后,福建六十年来培养的演员,说曾静萍是最优秀的,应该没有什么异议。她对福建戏曲表演艺术的影响还会越来越大,对她的认识和评价,还会不断深入。她的重要性不仅在表演艺术上,她的艺术追求和实践,都为福建的表演艺术界起了立心立则的作用。她的引领性和示范性是不可替代的。

戏曲乐队的形成和伴奏技巧的运用

作者： 刘亚军   年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 演奏过程   文武场   吹管乐器   戏曲演员   舞台艺术   戏曲音乐   戏曲剧种   坠胡   坠子戏   戏曲乐队  

描述： 戏曲音乐包含两个组成部分:一是声乐,二是器乐。其中又以声乐为主,因为声乐是由戏曲演员通过唱吐字词叙述剧情的重要手段,而器乐随之相伴,烘托气氛,渲染情绪,起到辅助作用。两者既有着独立性又不可分开,互相结合成为一个整体,共同完成剧情故事的开展和舞台艺术形象的创造。

浅谈长笛在越剧音乐中的运用

作者： 杜巨江   年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 戏剧史   戏曲演员   伴奏形式   五女拜寿   中国的传统   清板   经典传统   戏曲剧种   毯子功   文有  

描述： 暨的邻县一一嵊县,被称为"越剧之家"。"越剧"从当初的"的笃班",发展成为现在的全国五大剧种之一,越剧音乐的伴奏,也从初期三、五个人的小乐队,发

以声传情 声情并茂：对评剧老旦表演的一点体会和认识

作者： 杨丽   年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 传情达意   艺术实践   戏曲演唱   戏曲演员   表演特色   以声传情   观众   不断学习   戏曲表演   老旦  

描述： 我是一名评剧演员,专工老旦。在20多年的不断学习和舞台艺术实践中,逐渐摸索积累了一些表演经验,也有了一些感悟和体会。戏曲表演以唱、念、做、打为主,而老旦行当更偏重于唱、念和做。这就要求老旦演员在以上几方面要精益求精,形成自己的表演特色。戏曲演唱讲究字正腔圆,声情并茂,以唱情为目的,根据

对戏曲声情并茂的一点浅谈

作者： 王钢强   年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 声音表达   理想境界   戏曲演员   声情并茂   思想情感   演员表演   音乐性   美学原则  

描述： 声情并茂，是戏曲演员在唱念上所追求的一种理想境界，也是评价演员表演的一种美学原则。它要求演员以优美动听，震撼人心的声音表达人物真实、激昂、细腻的思想情感。“声”主要指唱念过程中所发生下的各种富有音乐性的声音

戏曲演员应重视念白的训练

作者： 杨春明   年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 戏曲演员   念白   发声技巧   字正腔圆   训练   戏曲音乐   地方语言   中国戏曲  

描述： 不致力于探索和讲求演唱，吐字的清与正、真与美，为后人留下许多宝贵经验。“无话不歌、无功不舞”是中国戏曲的基本特点。可见这个吐字，这个“话”，亦即念白有多么重要，下边就戏曲中念白重要性及念白训练中的一些问题谈几点看法。