月琴与京剧唱腔音乐

作者： 富婉儿   年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 月琴   伴奏艺术   拉法   京剧音乐   乐队   唱腔   程式  

描述： 关于月琴，京剧音乐大师徐兰沅先生五十年前有一段至为贴切的评说：“月琴在皮黄戏里是一件重要的乐器：就是在过去也是如此。老生、花脸的唱腔如果伴奏上缺少了它那是美中不足的：它的音色是优美而清脆，弹得好如珠落玉盘，清丽动人”：而今读来，依然字字不移，熠熠生辉。

写戏作曲纵横谈

作者： 何觉声   年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 小曲   演员   基本功   话剧   程式   技巧   作曲   粤剧   特点   戏曲  

描述： 写小说难得多,难则难在讲究基本功,基本功深

曾静萍 泉腔神韵 梨园精灵

作者： 王评章   年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 表演艺术   戏曲演员   福建   培养的   立心   梨园戏   程式   剧种   艺术追求   动作  

描述： 自从解放以后,福建六十年来培养的演员,说曾静萍是最优秀的,应该没有什么异议。她对福建戏曲表演艺术的影响还会越来越大,对她的认识和评价,还会不断深入。她的重要性不仅在表演艺术上,她的艺术追求和实践,都为福建的表演艺术界起了立心立则的作用。她的引领性和示范性是不可替代的。

孔雀舞渊源辨

作者： 周建华   年份： 1988 文献类型 ： 期刊 关键词： 民族舞蹈   傣族   艺术家   图腾崇拜   图腾意识   孔雀舞   程式   渊源   代表性   民间舞蹈  

描述： 孔雀舞流传于傣族地区,以它程式的完整,独特优美,鲜明的风格,最具有民族舞蹈的代表性。早在五十年代,我国艺术家和傣族民间舞蹈家扮演的孔雀一飞上国际艺坛,就轰动了世界,博得了极高的赞誉,获得过金质奖和银质奖。

越剧引进“霹雳舞”

作者： 尹新红   年份： 1985 文献类型 ： 期刊 关键词： 传奇剧   龙珠   戏曲演员   文艺工作者   艺术创作   观众心理   程式   越剧   节奏   霹雳舞  

描述： 们这样的尝试。朱敏导演说:“如果我们不出点新,循规蹈矩地用程式的形体和音乐来处理‘吞珠’这段戏,当然很容易,但是,我们不能墨守成规地搞艺术。我们不怕失败,就怕迂腐。再说,‘霹雳舞’的节奏、动作与我

行当、程式的力量与“民间性”的支撑——高甲戏柯派丑行表演艺术的当代传承

作者： 白勇华   年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 传统戏曲   表演艺术   戏曲流派   独特风格   行当   戏曲表演   程式   民间性   文化生态   剧种  

描述： 多以唱腔为主,高甲戏重白不重唱,被戏称为闽南的京剧,曲牌杂合南音、弋阳腔、木偶戏音乐和民间小调,无法短时期融会成剧种特点明显的唱腔程式;二、高甲戏自演宋江戏而来,多演