京胡曲牌《夜深沉》的衍变

作者： 王彩云   年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 京剧音乐   夜深沉   京胡  

描述： 京胡曲牌[夜深沉]是京剧曲牌之一,由于该曲旋律优美、主题鲜明,被改编用在不同艺术形式中。这首曲牌为京胡开拓了广阔空间,也为京剧音乐焕发了生机。从该曲的起源进行探寻、梳理,分析了它在京剧传统戏、现代戏、民族器乐曲、京胡独奏曲等多种艺术形式中的运用。

京剧月琴的演奏与教学

作者： 汪秋波   年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 月琴   京剧音乐   演奏技法  

描述： 早在清道光年间湖北的皮黄(汉剧)中,月琴就是主奏乐器之一。《汉皋竹枝词》云:“月琴弦子与胡琴,三样合成绝妙音,暗笑巧随歌舞变,十分悲切十分淫。”京剧形成后,月琴与胡琴、弦子并称“三大件”。特别是在传统老生、花脸的唱腔中,月琴伴奏已不可或缺。本文便详细介绍其演奏技法与教学实践.

月琴与京剧唱腔音乐

作者： 富婉儿   年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 月琴   伴奏艺术   拉法   京剧音乐   乐队   唱腔   程式  

描述： 关于月琴，京剧音乐大师徐兰沅先生五十年前有一段至为贴切的评说：“月琴在皮黄戏里是一件重要的乐器：就是在过去也是如此。老生、花脸的唱腔如果伴奏上缺少了它那是美中不足的：它的音色是优美而清脆，弹得好如珠落玉盘，清丽动人”：而今读来，依然字字不移，熠熠生辉。

浅议京剧作曲人才的培养

作者： 陈建忠   年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 作曲专业   发展需要   京剧音乐   京剧艺术   培养   作曲技法   人才   音乐创作   京剧唱腔   中国戏曲  

描述： 要标志。从京剧历史的发展过程来看,过去京剧是没有作曲专业的,前辈艺人把传统的唱腔从形式上和技法上规范出京剧唱

唱腔:戏曲成败优劣之关键：浅谈我对京剧作曲的认识和体会

作者： 高一鸣   年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国京剧   京剧音乐   艺术家   曹操   音乐元素   唱腔   杨修   作曲   戏曲   钱南园  

描述： 中国的戏曲集唱、念、做、打于一体,这种载歌载舞的综合艺术是经历代艺术家不懈揣摩而留传给炎黄子孙的宝贵文化财富。尤其是素有国剧和国粹美称而久誉海内外的京剧,更是民族文化之瑰宝。戏曲,戏曲,顾名思义,一半是戏,一半是曲。而被列为"四功"之首的唱腔,其在戏曲中的地位和作用,与其说不可忽视

西皮高胡与扬剧音乐伴奏

作者： 任天乐   年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 五十年代   演奏技能   京剧音乐   江苏省   扬剧   音乐伴奏   高胡   曲调   西皮   二十世纪  

描述： 西皮高胡与扬剧音乐伴奏

浅析京胡的伴奏与演奏

作者： 宋婷婷   年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 音乐表演   伴奏   表演艺术风格   京剧音乐   京胡演奏   京剧艺术   舞蹈动作   艺术大师  

描述： ，每个京剧艺术行当的流派及艺术大师的身后者陪有与之琴瑟和鸣、珠璧相彰的胡琴圣手。随着京剧艺术的不断发展，以音乐表演为主的京胡演奏也出现在舞台上。京胡以其极具穿透力的俊朗飘逸和如烟哀婉的音色，极大地感染着京剧人及京剧艺术爱好者。京胡独奏曲、协奏曲，大型京胡演奏会等渐成京剧音乐舞台的一道璀璨风景。

京胡演奏艺术说要

作者： 周思思   年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 京剧音乐   演奏家   剧乐队   演奏风格   演奏技巧   演奏艺术   京剧唱腔   民族器乐   京胡   交响乐队  

描述： 技巧的运用来体现京剧音乐的韵味,死拉音符、照谱宣科的演奏,是不会成

名家聚会“京胡音乐会”

作者： 刘继峰   年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 京剧音乐   名家   乐队   艺术研究   音乐会   京剧唱腔   聚会   京胡  

描述： 2013年10月15日，由首都京胡艺术研究会主办的“京胡音乐会”在东方剧院举办，其主旨是追溯京剧乐队的发展历程，以此为脉络精心遴选京剧曲目，让观众在欣赏京剧音乐、京剧唱腔的同时，了解京剧乐队的历史沿革及创新和探索。

传承京胡音乐 弘扬国粹艺术：我的师父燕守平

作者： 艾兵   年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 京剧音乐   艺术   传承   燕守平   国粹   老师   二胡   京胡  

描述： 我从小就喜欢京剧音乐，每当听到美妙的京胡音乐时，我就特别激动。我真是一个幸运儿，7岁开始拉民二胡，11岁考进北京戏校，入学的第一年，燕老师就是我的京胡老师。我拉京胡是燕老师亲自给开的蒙，我一直跟先生学到现在。