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逆水行舟 迎难而上——莆仙戏名旦王少媛散记
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作者:
郑怀兴
年份:
1999
文献类型 :
期刊
关键词:
剧团
行舟
表演艺术
名旦
莆仙戏
艺术高峰
汇报演出
新的艺术形象
戏剧界
十三年
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描述:
去年十二月初,鲤声剧团携带《乾佑山天书》和《叶李娘》两个剧目参加98’福建古老剧种晋京汇报演出的活动,扮演《乾》剧中的茜桃和《叶》剧中的叶李娘的王少缓备受首都戏曲界的赞赏,尤其称赞她主演的《叶李娘》,是“集莆仙戏表演之大成”。今年五月二十一日,省二十一届戏剧调演的评委看了《叶李娘》,更是赞不绝
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熔传统与生活于一炉--导演莆仙戏《春草闯堂》等戏的感想
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作者:
林栋志
年份:
1984
文献类型 :
期刊
关键词:
现代生活
表演艺术
喜剧性
传统剧目
艺术处理
舞蹈
莆仙戏
导演艺术
戏曲
生命力
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描述:
花亭》是莆仙戏的传统剧目,历代相传剧中有“对扇”艺术。这一舞蹈虽粗犷和纯朴,但从形式表演出发,缺乏人物思想感情。1956年,陈啸高先生重新整理该剧,我在“对扇”的舞蹈方面也加以重新构思。当时我考虑:脱离生活的舞蹈是没有生命力的,完全象生活一样,也就不成为舞蹈
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会于心演于灵:莆仙戏名旦王少媛的表演艺术
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作者:
郑宜庸
年份:
1999
文献类型 :
期刊
关键词:
情感体验
艺术境界
骊姬
表演艺术
名旦
虚拟性
舞台艺术
程式化
戏曲表演
莆仙戏
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描述:
小时候看戏,最喜旦角出场。不是听她咿咿呀呀地唱,而是看她的脸——飞挑人鬓的眉眼如何顾盼生辉;看她的脚——裙裾下两朵绣绒花如何灵活闪动。如今枉长了二十多岁,痴好不改,往往以此为首要条件评选所喜爱的
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找寻光的质感与语言 木偶戏《赵氏孤儿》灯光设计有感
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作者:
林凤锦
年份:
2014
文献类型 :
期刊
关键词:
语言
灯光设计
表演艺术
质感
提线木偶
木偶戏
艺术品种
《赵氏孤儿》
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描述:
明的当代审美风采。
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木偶戏的起源与发展
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作者:
李清华
年份:
2009
文献类型 :
期刊
关键词:
陪葬
滑稽
表演艺术
体态
起源
唐代
木偶戏
诙谐幽默
发展
动作
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描述:
木偶戏是一种为群众所喜闻乐见的表演艺术。小木偶们体态玲珑,动作滑稽,再由人们配上诙谐幽默的台词,往往逗得观众笑声不绝。
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从“杀殉”到木偶戏
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作者:
清华
年份:
2010
文献类型 :
期刊
关键词:
陪葬
滑稽
玲珑
表演艺术
体态
唐代
木偶戏
诙谐幽默
动作
发展
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描述:
木偶戏是一种群众喜闻乐见的表演艺术。小木偶们体态玲珑,动作滑稽,再由人们配上诙谐幽默的台词,往往逗得观众笑声不绝。可是,木偶剧是怎样产生和发展的呢?
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扬州传统木偶戏“三根棒”
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作者:
封保义
年份:
2010
文献类型 :
期刊
关键词:
表演艺术
传统
制作技艺
民间艺术
非物质文化遗产
木偶戏
扬州
保护项目
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描述:
行探索和研究,是对扬州杖头木偶戏根和本的挖掘和保护,对扬州杖头木偶艺术的传承和发展有着重要的意义。
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木偶戏的配音技巧
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作者:
马燕华
年份:
2002
文献类型 :
期刊
关键词:
表演艺术
戏剧
配音
语音
整体美
故事
形体造型
技巧
木偶戏
综合性
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描述:
木偶戏是用木偶来表演故事的戏剧,是一门综合性很强的表演艺术,主要是靠人工的操纵和配音来完成它的造型的整体美。一套完整的木偶造型是由语音造型和形体造型结合而构成的,这两种因素相辅相成,缺一不可。湖南的木偶戏,虽然没有自己独特的唱腔和音乐,但是它汲取了各地方戏曲音
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让临高木偶戏跨出国门、走向世界:谈谈临高木偶戏的改革
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作者:
谢成驹
年份:
2010
文献类型 :
期刊
关键词:
表演艺术
改革创新
走向世界
程式化
戏曲表演
艺术品
木偶戏
艺术形式
民族艺术
临高
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描述:
临高木偶戏,是用临高方言演唱,主要流传于临高县境内及澄迈、儋州和海口部分临语地区,由人与偶同在台上表演的一种艺术形式。临高木偶戏的剧目,多从各戏曲剧种的剧目中移植而来;表演形式是人偶同台,人与偶的表演基本为戏曲的程式化和虚似化;唱腔主要是[啊啰哈]及[朗叹]、[哩
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《十天之间》的艺术特色与演奏体验——韩国作曲家赵皙衍古筝曲新作的表演艺术探微
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作者:
任洁
来源:
南京艺术学院
年份:
2016
文献类型 :
学位论文
关键词:
音乐作品
文化交流
韩国
有益尝试
交流与合作
解决办法
艺术特色
体验
古筝曲
表演艺术
技术与艺术
积极影响
演奏
作曲家
中韩
音乐技法
流传历史
合作交流
中国
艺术特征
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描述:
《十天之间》的艺术特色与演奏体验——韩国作曲家赵皙衍古筝曲新作的表演艺术探微