泉州高甲戏音乐与泉州民歌的共融性探究

作者： 林静   年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 性格化   共融性   曲调   调式  

描述： 采州高甲戏是福建重要剧种之一,发禅于以泉州为中心的广大闵南语地区.据高甲戏戏研究专家考证,它孕育于明来清初,成熟于清末.高甲戏与泉州民歌有着密切的关系,泉州民歌种类繁多,高甲戏与泉州民歌的共融性主要表现在曲牌上、曲调上和音乐文化上,反映了同一个地区的不同乐种之间的音乐是相互影响、相互吸收的.

民族五声性调式概述

作者： 黎英海   年份： 1981 文献类型 ： 期刊 关键词： 清角   民间音乐   音列   七声音阶   变宫   五度   大三度   间音   无锡景   移宫  

描述： 我国各民族的传统音乐所用的调式是多种多样的、但以五声音阶或以五声为骨干音构成的五声性旋律的调式,在民间音乐(特别是汉族的民间音乐)及创作中最为普遍。一、五声调式

论五声性调式和声中的含“变徵”或“闰”的偏音和弦

作者： 刘春荣   年份： 1982 文献类型 ： 期刊 关键词： 清角   五声性调式   七和弦   调式和声   主和弦   变徵   角调式   和声方法   正音   偏音  

描述： 这是五声性调式和声的其中一个题目。在以五声正音(宫、商、角、徵、羽)为骨干音的五声性调式中,通常称“4”(清角)、“7”(变宫)、“~a 4”(变徵),“~b 7”(闰)四个音为偏音。本文为了论述上的方便,暂将四个偏音分成两类:“清角”、“变宫”为第一类,“变徵”

论隋唐燕乐：福建南音调式音阶特点

作者： 庄永平   年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 福建南音   南音琵琶   潮州音乐   俗乐音阶   八声音阶   隋唐燕乐   雅乐音阶  

描述： 或三重调式性运用特点流传至今。潮州音乐即通过八声音阶中si、bsi的半音交换，运用[轻三六调]、[重三六调]、[活五调]等，其主要的[重三六调]是以苏的俗乐音阶面貌呈现的。

论南管「曲」门头(mng⁵-thau⁵)之「调式」概念

作者： 温秋菊   年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 'maq   曲牌   大   toa7   m'   mng5   'mode'   门头   thau5   un7  

描述： ，作为检验南管「门头」的工具，以增强研究的科学性。研究结果则显示，「门头」有严密组织，其最小的音乐结构单位「大?」(tune)具有「调式」('mode')特徵，为辨识「门头」的密码(code

工尺谱字和“五调朝元”

作者： 龚之钧   年份： 1992 文献类型 ： 期刊 关键词： 工尺谱   调式交替   五调   手抄   明确指出   音乐研究   乐曲   谱表示   线谱   十二律吕  

描述： 李来璋先生在《音乐研究》1985年第四期发表了《五调朝元》一文。文中明确指出,他是从民间鼓乐艺人张汉臣的手抄工尺谱中,发现了一首标有[五调朝元]字样的乐曲[哭皇天],这是一首同宫系统的有规律的五种调式交替的乐曲。 该文所介绍的[哭皇天)(五调朝元)已改用五线谱译出,该文附图二、三则用简谱表示。

歌仔戏《七字仔调》唱腔旋律音调特点及其考源

作者： 王耀华   年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 考源   唱腔   歌仔戏   特点   旋律音调  

描述： .调式的羽类色彩。最后,将其三个特点与中州支脉音乐、南方民族音乐进行比较研究,得出闽台歌仔戏唱腔音乐在历史发展中的演变规律:既继承中州支脉音乐调式功能完整,强调调式Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级音,以及在这些音级之间

梨园戏《井边会》与南音“指”《照见》的比照

作者： 孙星群   年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 照见   福建南音   梨园戏   井边会  

描述： 文章以小梨园的传统剧目《刘智远》第四出《井边会》与福建南音《刘智远与李三娘》中的李三娘唱段《照见》,做一个初浅的比照。通过二者的形成年代、人文背景、唱词、音乐结构、曲调、调式调性等来找寻梨园戏与福建南音之间千丝万缕的关系。

谈工尺谱认知的意义

作者： 韩世平   年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 基本音级   唱名法   二四谱   宫音   乐种   中国音乐史   谱字   记谱法   民间歌曲   《乐书》  

描述： 的相同。明清时期,工尺谱逐渐形成和完善,除了广东音乐、潮州音乐中用“二四谱”活五调”“重三六调”等特殊表现地方音乐特色急调式色彩的记谱方法以外,在民间歌曲、戏曲、曲艺、器乐曲

古筝悲情乐曲中的按揉音和滑音分析

作者： 张亚琼   年份： 2010 文献类型 ： 期刊

描述： （客家筝派、潮州筝派多用按揉音，河南筝派多用按颤音）。以下将把这二者合为一种技法进行分析，暂且统称为“按揉音”。 1．按揉音之音色 在古筝悲情乐曲中，存在许多这样的现象：原本可以用右手