全部
图书
期刊
报纸
图片
人物
视频
学位论文
- 台湾歌仔戏「做活戏」的演员即兴表演与剧目创作参与
- 作者： 林鹤宜 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 唱词 人物 歌仔戏 即兴表演 编剧 对白
- 描述： 的團體接力賽」。他們以即興表演直接在舞臺上說故事，進行新劇目的編創。本文透過田野觀察和採訪，從「劇目創作參與」的角度觀察歌仔戲演員的即興表演技巧。首先，就「演員個人」着眼，分基本原則和常用技巧兩個層次加以分析。基本原則包括掌握不同類型口白；選曲用調；從劇中人物的身分、性格和處境入手，編出對話（對白和唱詞）。常用技巧牽涉進一步和對手演員互動，包括基本的丟接概念，以及廣為演員們所使用的技巧：包、救、順、切；還有難度較高，通常用在唱詞中的押韻、平仄、增字、比喻、鋪張等技巧。接着，再就「團隊合作」的層次，討論即興劇場如何透過「劇中人物」（character）來建立動人的「戲劇場景」。在絕對「演員中心」的即興戲劇中，劇中人物與戲劇場景的關係特別密切，當然先需仰賴演員發揮個人特質和卓越的演技，來建立一個具說服力的「劇中人物」。但最終還是必須透過團隊合作，才能成功貫串與人物有關的一切「戲劇場景」，成為完整的故事。幕表戲對演員表演靈活度的訓練具備高度的價值。一齣「活戲」在同一個劇團演久了，往往會被固定下來，成為「死戲」。然而，透過劇目的傳遞，由另一批演員重新演出，又會回歸「活戲」。演員即興編劇的接力賽，因得以從一齣戲，延伸到不同的時空。
- 跨场域舞台的戏剧创作与转化－－陈守敬歌仔戏写作技巧探析
- 作者： 林玉如 来源： 台湾大学 年份： 2016 文献类型 ： 学位论文 关键词： 电视歌仔戏 拱乐社 跨场域 日光歌剧团 陈守敬 电影歌仔戏 永乐胜利团 编剧 舞台歌仔戏
- 描述： 作者，在內臺時期歌仔戲界紅極一時，其作品數量多，並具有跨越舞臺、電影和電視等不同場域的編劇經歷，其劇作在歌仔戲的發展史上有一定的代表性與重要性。 從陳守敬劇作寫作技巧的探析，一方面看到其保存紀錄了歌仔戲形成大戲以來的各項傳統，包括題材、曲調、丑行表演、韻白聲情、各項車鼓、技藝及其他劇種的表演身段……，另一方面也看到在內臺時期的歌仔戲吸納新題材、新曲調、新表演技藝的能力及其融鑄過程，更看到歌仔戲在吸納新表演方式後，對它自身敘述模式產生鬆動、語言興味產生改變的現象。而從舞臺跨越電影、電視場域後，更見到歌仔戲表演風格的轉變。陳守敬劇中保留記錄的，吸納融鑄的，改變更新的各項歌仔戲演元素，皆提供現代從事歌仔戲創作者及研究者，足以借鏡的經驗與豐贍的參考資料。 陳守敬劇作具有通俗性，反映出內臺時期台灣觀眾的興味、庶民的思想價值、歷史社會現象等，透過劇本他保留記錄著他所屬時代的歷史文化，而這些歷史文化與思想價值觀念，在台灣社會追求現代化、民主法治化的過程中，有的正面臨消逝危機，如台語語言的審美趣味，有的卻可能與現代社會價值觀產生衝突或扞格，如「人情義理」的社會運作準則與法治之間的衝突，透過回顧陳守敬劇作，也提供後人一個重新審視傳統思想與價值的機會。