全部
图书
期刊
报纸
图片
人物
视频
学位论文
- 台湾歌仔戏「做活戏」後场乐师的人才养成与即兴伴奏技巧
- 作者： 林鹤宜 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 做活戏 後场 歌仔戏 即兴 幕表戏
- 描述： 台湾歌仔戏「做活戏」後场乐师的人才养成与即兴伴奏技巧
- 中西即兴戏剧脉络中的歌仔戏「做活戏」:艺术定位、研究视野与剧场运用
- 作者： 林鹤宜 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 义大利即兴喜剧 即兴戏剧 做活戏 歌仔戏 幕表戏
- 描述： 「精致化」，提起庙会野台的「幕表戏」，同样抱着质疑的态度。事实上，「幕表戏」的编创和演出，对於演员，既是演技的呈现，同时又是能力的开发。这套发展自民间的戏剧编创机制，是台湾戏曲珍贵的资产，值得我们重视和保留。本文试图为歌仔戏幕表戏寻找定位。为了避免局限在单一文化，或甚至单一剧种的框架中，本文探索歌仔戏「幕表制」的可能来源，回溯戏曲幕表戏生成的历史，并参照西方剧场即兴戏剧的历史和当代发展情形，援引西方学界和剧界面对即兴戏剧的态度和研究。从这样的立足点，探寻歌仔戏幕表戏艺术存在的意义、研究的视野，和剧场运用的可能性。首先，回顾中西戏剧史中的即兴戏剧，探索幕表戏的形成。进一步，分析当今即兴戏剧的三大脉络，指出台湾歌仔戏幕表戏在中西即兴戏剧历史和当代脉络中的位置。接着，在幕表戏的范围内，以西方幕表戏最具历史和代表性的义大利即兴喜剧(commedia dell'arte)与歌仔戏做对照，凸显歌仔戏幕表戏的艺术特色。并以西方学界及剧界对幕表戏及其他即兴戏剧的研究和运用为借监，检视歌仔戏幕表戏的相关研究及视野，及其与当代剧坛连结的可能性。
- 台湾歌仔戏「做活戏」的演员即兴表演与剧目创作参与
- 作者： 林鹤宜 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 唱词 人物 歌仔戏 即兴表演 编剧 对白
- 描述： 的團體接力賽」。他們以即興表演直接在舞臺上說故事，進行新劇目的編創。本文透過田野觀察和採訪，從「劇目創作參與」的角度觀察歌仔戲演員的即興表演技巧。首先，就「演員個人」着眼，分基本原則和常用技巧兩個層次加以分析。基本原則包括掌握不同類型口白；選曲用調；從劇中人物的身分、性格和處境入手，編出對話（對白和唱詞）。常用技巧牽涉進一步和對手演員互動，包括基本的丟接概念，以及廣為演員們所使用的技巧：包、救、順、切；還有難度較高，通常用在唱詞中的押韻、平仄、增字、比喻、鋪張等技巧。接着，再就「團隊合作」的層次，討論即興劇場如何透過「劇中人物」（character）來建立動人的「戲劇場景」。在絕對「演員中心」的即興戲劇中，劇中人物與戲劇場景的關係特別密切，當然先需仰賴演員發揮個人特質和卓越的演技，來建立一個具說服力的「劇中人物」。但最終還是必須透過團隊合作，才能成功貫串與人物有關的一切「戲劇場景」，成為完整的故事。幕表戲對演員表演靈活度的訓練具備高度的價值。一齣「活戲」在同一個劇團演久了，往往會被固定下來，成為「死戲」。然而，透過劇目的傳遞，由另一批演員重新演出，又會回歸「活戲」。演員即興編劇的接力賽，因得以從一齣戲，延伸到不同的時空。
- 实验歌仔戏？是的，不要怀疑！
- 作者： 林鹤宜 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 实验 歌仔戏 艺术节 剧种 怀疑 台北市
- 描述： 戏,许多剧种都有这个剧目。陈胜在编导的“租妻”,舍弃了一般认为可以大加发挥的“分割舞台”(“月城”)“、各说各话?无厘头相呼应”(“堂断”)两处重头戏,又把“老婆”改为“未成亲的童养媳”,减弱了道德挑战的力道。从分析法则来看,这么做几乎是“精华尽失”了;令人意外的,在精华之外的“残渣剩屑”中,竟能组织起50分钟的“温馨版”借妻。戏一开始,就是别开生面的张古董击鼓告状“:歹听、歹听、歹听,阮某讨客兄～”以“活跳跳”的节奏,带出前因后果。靠着新颖的叙事、高度的默契、精准的“表情演出”和浑然天成的喜感,淋漓尽致的表现了小人物掺杂着欲望和算计的热情友善,将“借妻”这个经典的趣味,生动的立体化。从“飞蛾扑情火”延伸而出的《飞蛾洞》,演绎“总是情关难得过”“、欲望烧尽化为灰”的主题。男飞蛾“做了一千年的查甫人”,为达目的,分化出...
- 东方即兴剧场：歌仔戏「做活戏」的演员即兴表演机制和养成训练
- 作者： 林鹤宜 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 活戏 歌仔戏 即兴表演
- 描述： 藝術之一，而演員「做活戲」則為其靈魂之所在。本文分兩部分，第一部分說明歌仔戲演員即興表演的機制和步驟。分析這一表演機制如何落實和依賴「演員中心」，並逐一說明其主要步驟的運用，包括：鋪陳戲劇場景、堆疊劇情、落歌等。最後綜合這三者，以實例說明歌仔戲演員如何將一段「臺數」立體化為一場演出。 第二部分介紹歌仔戲演員即興表演訓練的內涵和方法。首先介紹歌仔戲演員的學習項目，包括「合零為整」的教育劇目和橋段的技藝內涵，以及「化整為零」的「腹內」累積。接著分析演員養成訓練的程序，從戲劇環境的耳濡目染、上臺與開口訓練，到正式的腳色訓練。 總覽歌仔戲演員即興表演機制和養成訓練，本文將略述在此環境下，歌仔戲「拼貼」表演風格的形成，做為餘論。