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根据【关键词:戏曲音乐】搜索到相关结果 105 条
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浅谈大提琴在戏曲音乐中的作用和运用技巧
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作者:
赵晓丽
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
艺术手段
大提琴
综合艺术
人物性格
舞台气氛
戏曲音乐
技巧
艺术功能
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描述:
戏曲音乐是体现剧本内涵,刻画人物性格、渲染舞台气氛的重要艺术手段,是戏曲这门综合艺术中不可或缺的一个组成部分,它扮演着“曲”的角色,承担着“曲”的任务,实现着“以歌舞演故事”的艺术功能。
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乐亭大鼓
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作者:
成萌
年份:
2012
文献类型 :
期刊
关键词:
艺人
西河大鼓
吸收
年代
乐亭大鼓
乐亭调
道光
戏曲音乐
唱腔
京东大鼓
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描述:
乐亭大鼓是起源于河北乐亭,流行于河北东部以及东北等地的重要曲种,和评剧、乐亭皮影并称为冀东民间艺术的三宗宝。乐亭大鼓产生的确切年代无证可考,据艺人传,至少在清道光末、咸丰初(1850年)前后,滦州、乐亭一带即有"乐亭调"、"滦州调"、"京东大鼓"等名称出现。它脱胎于民间小曲[清平歌]、[悠悠调]
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戏曲乐队三题
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作者:
肖鉴铮
年份:
1998
文献类型 :
期刊
关键词:
司鼓
乐手
打击乐组
民间音乐
戏曲音乐
唱腔
处理手法
锣鼓经
戏曲乐队
基本功训练
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描述:
解放前戏曲乐队规模很小,人数寥寥无几,演奏多为单旋律形式,故而一般都是由司鼓者兼事指挥职责.这种指挥是中国传统式的坐式指挥,他撑板击鼓,自己一方面参加演奏,一方面通过暗示掌握着打击乐组、戏曲乐队甚至整个演出的节奏等,故而实质上又是一种有声指挥.
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戏曲演员应重视念白的训练
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作者:
杨春明
年份:
2010
文献类型 :
期刊
关键词:
戏曲演员
念白
发声技巧
字正腔圆
训练
戏曲音乐
地方语言
中国戏曲
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描述:
不致力于探索和讲求演唱,吐字的清与正、真与美,为后人留下许多宝贵经验。“无话不歌、无功不舞”是中国戏曲的基本特点。可见这个吐字,这个“话”,亦即念白有多么重要,下边就戏曲中念白重要性及念白训练中的一些问题谈几点看法。
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北戏推出大型北京传统音乐作品音乐会《燕落花枝》
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作者:
暂无
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
艺术院校
作品音乐会
哪吒令
社会文化建设
戏曲音乐
器乐作品
活态
宫廷音乐
民歌音乐
职业教育领域
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描述:
中华民族优秀文化保护、传承、发展的路径和方法。
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论戏曲武功在舞台艺术中的运用
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作者:
刘俊钦
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
戏曲文学
武术技巧
武功
表演形式
戏曲音乐
戏曲舞蹈
戏曲表演
戏曲舞台艺术
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描述:
久而久之,戏曲武打形成了一门专业的基本功——戏曲武功。
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“古雅秀美”及其“经典化”意义 梨园戏《董生与李氏》的音乐分析
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作者:
李晖
年份:
2012
文献类型 :
期刊
关键词:
传统与现代
音乐分析
唱腔设计
曲牌
戏曲音乐
梨园戏
经典化
李氏
戏曲艺术
再创造
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描述:
《董生与李氏》取材自尤凤伟的现代小说《乌鸦》,著名编剧王仁杰先生对主要人物的身份、性格及情节发展进行了再创造,在梨园戏传统结构框架下,以富于传奇色彩的精巧构思,讲述书塾教师董生受彭员外临终嘱托,监视彭员外
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南音、梨园戏、敦煌乐舞——乐舞剧《南音魂》创作谈
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作者:
陈燕
年份:
1999
文献类型 :
期刊
关键词:
花蕊夫人
敦煌石窟
福建南音
戏曲音乐
梨园戏
舞剧
爱情故事
舞蹈
孟昶
敦煌乐舞
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描述:
福建南音是一个年代悠久,源远流长的乐种,它具有“活化石”的历史特点,保藏着我国不同时期的音乐遗存,是一种堆积层的音乐文化。同时,它又纵贯横联着闽南大多数的民间音乐,有十五种之多的民间乐舞、戏曲和曲艺是以它为主要声腔的,如梨园戏、高甲戏、芗剧、潮剧、提...
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试析泉州高甲戏的音乐艺术特征
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作者:
林静
年份:
2008
文献类型 :
期刊
关键词:
唱腔音乐
曲牌
方音
傀儡戏
小节
戏曲音乐
梨园戏
上下句
泉州方言
乐段
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描述:
一、方言与戏曲音乐高甲戏音乐以泉腔南曲为主,兼收傀儡戏、梨园戏和民间小调。高甲戏唱腔属泉腔,以泉州方言演唱。因此,高甲戏音乐与泉州方言的关系密不可分,泉州方音的特点和泉州方音声调影响和决定了高甲戏的曲调风格。
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2014海峡两岸民间艺术节首次入台举办
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作者:
暂无
年份:
2014
文献类型 :
期刊
关键词:
文化交流
海峡两岸
戏曲音乐
传统音乐
艺术节
艺术门类
民间
学术交流
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描述:
参与演出交流的艺术门类达11个.包括歌仔戏、高甲戏、梨园戏、木偶戏、昆曲、南音、北管、客家戏、南管舞蹈、戏曲音乐、“鳌龙鱼灯”民间阵头等。另外举行了3场学术交流座谈会.