舞蹈建构於酒类广告再现之研究

作者： 许秀珍   来源： 政治大学 年份： 2016 文献类型 ： 学位论文 关键词： 品牌   电视广告   酒类广告   舞蹈   符号学  

描述： ；及媒介鏡頭語言的相關符號，依據符號具與符號義的概念，及明示義與隱含義的符號分析，便以品牌的角度，討論舞蹈應用於三種酒類的電視廣告，所要傳遞的訊息與意涵，並揣摩酒商設計出其舞蹈呈現在他們的廣告，來代表與宣傳產品的目的。 研究發現，藉由舞蹈、舞者、服裝及其顏色，搭配舞者（代言人）的肢體動作、廣告的文字、及鏡頭的一些符號，呈現於酒類廣告，可獲得企業的核心價值、根基、競爭能力等概念；品牌的形象及目標市場；產品的品味、品質、原產地等訊息。此外，不同酒類廣告，傳遞、強調不同的訊息，因此酒商在其廣告中，也設計出不同的舞蹈性質。啤酒類的廣告中，強調年輕的主題，所以啤酒廣告再現了年輕性質的舞蹈風格；烈酒廣告著重有事業成就且有社會地位的成熟男性，因此烈酒類也呈現了屬於正式、成熟性的舞蹈風格；水果酒類的廣告，多以女性為主，因此酒商所引用的舞蹈，也屬於女性演出的舞蹈性質。

探讨一位幼儿舞蹈教师的教学内涵与其专业发展

作者： 叶俐均   来源： 政治大学 年份： 2016 文献类型 ： 学位论文 关键词： 创造性舞蹈   幼儿舞蹈教师   教师专业发展  

描述： 其研究結果如下：一、進行創造性舞蹈教學者必備以下知能：（一）專業知識：清楚教學目標、瞭解舞蹈元素內涵、擁有基本的音樂素養。（二）專業能力：針對學生年齡層與其發展階段設計課程、以生動活潑之言語舉例來引發學生的想像力、善用教具豐富教學內容、以多元化的方式評量學生的學習成果、教師進行教學自評之後修正教學。（三）專業精神：重視師生彼此的互動、教師為引導者的角色、教師的教學態度為開放、鼓勵的。二、彩蝶老師的專業發展歷程共經六個階段彩蝶老師的專業發展歷程追溯至職前階段，從習舞過程即開始發展專業精神。個人的成長以及師資培育階段都會對教師的專業發展造成影響。彩蝶老師在每一個階段所扮演的角色以及關注焦點的不同而依序歷經醞釀、學習、成長、挑戰與蟄伏階段，目前正在成熟階段中持續發展。三、影響彩蝶老師專業發展主要有個人與環境二大因素（一）個人因素：主要的教學理念為-愛小孩、高度教學熱忱與隨時保持察覺反省能力；擁有心胸開放、包容性強與勇於追夢的人格特質；家人提供民主且溫暖的家庭教育環境使其成長、啟蒙舞蹈教育之舞蹈教師為舞蹈教學之楷模與追隨榜樣、「九二一專案」為關鍵事件讓她人生價值觀有所改變。（二）環境因素：組織的工作量過大、加上進修制度健全促使她在合宜的時間點出國進修；台灣舞蹈教育環境文獻資料的缺乏，尚有許多發展空間使其想要在舞蹈教育界發揮更大的影響力。最後根據研究發現與結論，對舞蹈教育工作者、師資培育機構及未來研究提出建議。

台湾现代舞团的创新管理之研究以舞蹈空间舞团为例

作者： 路永宜   来源： 政治大学 年份： 2016 文献类型 ： 学位论文 关键词： 表演艺术团体   经营   创新  

描述： 經營管理的成效分析，故選擇質化分析法中之單一個案研究。 研究結果顯示，『舞蹈空間舞團』在「營運」範疇中「產品市場」、「核心資源」與「事業網路」三構面的發展，的確符合「創新」的四個座標：1.產品

媒介消费与网路主动学习: 以YouTube网路舞蹈学习为例

作者： 王安妮   来源： 政治大学 年份： 2016 文献类型 ： 学位论文 关键词： 传播模式   数位学习   自我效能   媒介消费  

描述： 外，小明雖然本身無法學習文字，但是從網路舞蹈的世界中，找到了認同感；這正向學習的出口，使他不僅是花費時間在電腦上，而能提升他的學習認知與自我效能。他在學習認知領域上，從基本的知識階層提升至綜合應用；在自我效能面向，他能享受網路學習情境，掌握自己的學習方法與步調，創意展現自己，找到社會模仿對象，甚至培養了正向的人生觀。

Let's all dance Ballet.---芭蕾舞与成年女性的身体实践

作者： 杜绮文   来源： 政治大学 年份： 2016 文献类型 ： 学位论文 关键词： 芭蕾   体现   成年女性   女性主义  

描述： 觀點，將女性身體視為一個知覺主體進行分析探討；在研究方法上，則採用「深度訪談法」以及研究者本身的「參與體驗」，以對成年女性的習舞身體經驗進行多方詮釋，從中瞭解該經驗所呈現、調和與轉化女性身體、芭蕾文化和社會性別結構的種種現象與關係。 本研究發現成年女性的芭蕾身體經驗共有三個特質：首先，成年女性在學習芭蕾的過程中，得以覺察自我身體感官，抒解身體壓力，並從社會角色回歸真實自我，對於身體的關注也不再僅集中在視覺觀感，同時也重視身體體驗。芭蕾的身體經驗成為成年女性擺脫社會角色，回歸身體知覺的「她方」國度。 再者，芭蕾身體經驗具有「轉化」的功能。此經驗一方面轉化了成年女性和日常生活的關係，改變成年女性在日常生活的姿態、生活行動的意義，讓成年女性有再詮釋個人與生活世界的能力。另外在「芭蕾學習文化」的部分，成年女性在日漸老化、退化身體的限制下，以親身體驗與實踐，重新定義學習芭蕾的年齡上限與可能性，也藉此展現女性身體的能力、自主與超越性。另外，在本研究也發現，成年女性的身體經驗讓過去象徵為男性凝視的芭蕾文化，轉變成女性自我體察與觀看，而重新定義芭蕾的觀看意義，此乃有別於過去女性主義的芭蕾研究結果。 最後，本研究發現女性身體乃是同時交織主客體面貌的多元身體，亦即女性身體在自我知覺以及社會性別結構之中來回游移，時為主體，時為客體，女性身體遂在自我和社會之間不斷變化其面貌。 女性身體有其能動性，但其也必須在社會性別結構之下扮演其角色，因此對於扮演主客體的女性身體的關注，可能不在於尋求身體的終極解放，而是女性身體如何在結構的限制之下，獲得更多的自主與選擇的可能。在本研究中，成年女性在芭蕾學習經驗中，回歸純然的身體知覺，即開啟女性身體自主的可能與契機。

台湾表演艺术团体以非营利组织型态经营其发展进程之研究：以现代舞团云门舞集为例

作者： 陈若兰   来源： 政治大学 年份： 2016 文献类型 ： 学位论文 关键词： 云门舞集   表演艺术团体   经营   现代舞团   非营利组织  

描述： 林懷民先生被柏林晨報譽為「亞洲最重要的編舞家」，他於1973年創立雲門舞集，是目前台灣擁有最多專業舞者的舞團。雲門舞者的訓練包括現代舞、芭蕾、京劇動作、太極導引、靜坐與內家拳，完整專業的訓練使雲門舞集行走國際，累積許多經典舞作。雲門舞集在1988年成立雲門舞集文教基金會，1998年創立雲門舞蹈教室，1999年成立子團「雲門2」，深入台灣各地校園和社區。2008年，雲門八里排練場大火，這個空間曾是數齣經典舞作的孕育誕生之地，大火毀了歷年的音樂資料，早年使用的道具、服裝和多媒體幻燈片。本研究在組織構形的相關文獻上主要參考李仁芳教授所著之《管理心靈》(1980)，引申出雲門舞集在開創期、暫停期、成長期與成熟期等四期進程中所發生的組織構形。在組織成長的學理引用上，主要參考學者Larry E. Greiner 1998年在《Harvard Business Review》發表的〈Evolution and Revolution as Organizations Grow〉。2009年4月，雲門舞集與台北縣(今新北市)政府舉行「徵求民間參與興建營運淡水文化藝術教育中心案」簽約儀式。「淡水文化藝術教育中心」是雲門依促參法規向台北縣政府提案申請興建的，佔地約1.5公頃，林懷民希望雲門從2013年開始有一個固定的家。本研究完成時，園區即將開工，人間事，塞翁馬？期盼未來更多學者持續觀察雲門的發展，因為台灣需要一個這樣的文化團體給人信心。

倚坐歌仔戏窗口思索舞台上颠鸾倒凤的成因

作者： 林沿瑜   来源： 政治大学 年份： 2016 文献类型 ： 学位论文 关键词： 坤生   女扮男装   乾旦   歌仔戏   跨性别   男扮女装   反串  

描述： 、合理化、強化的又是什麼樣類型的反串表演方式。「反串」涉及的不僅是「男串女」或「女串男」的差別，還涉及到在什麼樣的戲劇情境、什麼樣的性別模擬方式下的「男串女」以及「女串男」。「反串」的種類太多，因此很難窮盡觀察，但「歌仔戲」作為一個本土的「反串」劇種，其多變化的「變性」歷程足以提供思索台灣「反串」的起點，因為它不僅歷經了「男扮女」、「女扮男」時期，還經歷過了「男扮男、女扮女」。這種動態的過程可以提供思考「反串」的多樣型態如何因應著社會上的性別關係、劇種變化、表演體系或其它社會環境而改變，從而歸納出影響反串及其呈現的關鍵因素。歌仔戲提供了思考反串成因及其樣態的起點，其它的反串舞台呈現則可以進一步過濾歌仔戲所提供的解釋，從而得出更具說服力的結論。經由歌仔戲反串方式演變的探討，以及透過與其它反串方式的交互對照，本文於是得出了一張具歷史向度的反串圖像，同時把「男扮女」、「女扮男」的出現時機、搭配出現的戲劇類型做了清楚的交代。

台湾同人志里的男男性恋情想像：以台湾霹雳布袋戏耽美迷为例

作者： 郑青青   来源： 政治大学 年份： 2016 文献类型 ： 学位论文 关键词： Love   动漫   同人志   漫画   霹雳布袋戏   Boy's  

描述： 漫畫，內容以美貌男子之間的愛情為主。BL漫畫算是少女漫畫中比較另類的內容類型，內容唯美浪漫，而「耽美」的日文原意就是「唯美主義」。日本耽美漫畫在台灣從單純的閱讀，到現在發展出作家、網站、同人團體、甚至還有專門的商業出版社；而出版的物品，也從當初的日文翻譯漫畫、動畫到現在國人自行創作的漫畫、小說、周邊產品等。在台灣的耽美迷中，可以初分為兩種：一種只是純粹的耽美文本閱聽人，另一種除了閱聽文本外，還會主動衍生新的創作與文本，而在這些耽美迷的衍生文本中，居然有大半是台灣本土霹靂布袋戲迷所創作的耽美文本。台灣的本土布袋戲為何會跟耽美牽上關係？日本式的耽美到了台灣又有什麼樣的變化？而這在台灣本土形成的新型耽美中佔最大比率的文本─「霹靂耽美文本」，竟也被日本耽美迷所承認，在日本有了台灣霹靂耽美文本的閱聽人。本研究將從日本的耽美文化在台灣的演化，以及文化逆流的現象，勾勒出一個屬於台灣在地耽美文化的輪廓。關鍵字：漫畫、動漫、同人誌、Boy's Love(BL)、霹靂布袋戲