南音音乐创作的思考

作者： 郑步清   年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 滚门   传统艺术   南音   曲牌   方言文化   指谱   音乐创作   音乐文化遗产   闽南语   创新  

描述： 南音又名南乐、弦管、南管,是流传于闽南语方言文化区的综合性乐种,是我国优秀音乐文化遗产。南音分为指、谱、曲三类,共有120多个曲牌,108个滚门,14套大谱和2套外谱,48套套曲和2000首以上的散曲。千百年来,南音先人为我们创造和遗留下了丰富的音乐宝库。在现阶段,南音音乐创作是否

谈高甲戏曲牌在创腔上的运用

作者： 杨文辉   年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 创腔   曲牌   南音   人物性格   唱腔   运用   梨园戏   音乐创作   剧种   节奏  

描述： 交]、[相思]、[望远]等。对外来戏，如昆腔、闽南四平戏、徽戏及京戏的艺术，高甲戏也兼收并蓄，取其所长为己用，兼收木偶调和民间小调，并在旋律节奏上进行了必要的改革，使之适合舞台上表演各种人物性格的需要，具有浓郁的地方韵味。

传统作曲法在莆仙戏音乐创作中的运用

作者： 谢宝燊   林曦   年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 音乐材料   驻云   曲牌   唱腔设计   宋元南戏   戏曲音乐   作曲法   莆仙戏   音乐创作   完美结合  

描述： 一、莆仙戏音乐和宋元南戏一样,主要源头是唐宋大曲和声诗、词调,它吸收了宋代说唱音乐诸宫调、唱赚与里巷歌谣吴歌、楚谣等。宋元南戏《荆钗记》、《白兔记》、《拜月记》、《杀狗记》等剧目的唱腔曲牌,从连缀法则和套曲常规、伴奏乐器等方面比较,与莆仙戏相同之处颇多。一、莆仙戏音乐的主要源头

戏以曲兴 曲随戏传：歌仔戏《蝴蝶之恋》音乐撷英

作者： 叶正萌   年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 音乐特色   蝴蝶   发展历程   作曲家   海峡两岸   艺术家   歌仔戏   音乐创作   剧种   旋律  

描述： 歌仔戏是以音乐取胜的地方剧种。作为海峡两岸共有的剧种,在其发展历程中凝聚了两岸歌仔戏艺术家的生命与才情。歌仔戏音乐特色鲜明,韵味十足,音调

歌仔戏《邵江海》音乐创作谈

作者： 江松明   年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 地方戏曲   戏曲音乐   音乐形象   音乐主题   唱腔   歌仔戏   音乐创作   剧种   传统和声   情绪音乐  

描述： 地方戏曲的音乐与方言唱腔,是一个剧种的象征,也是区分不同剧种的根本标记。在创作实践中,如何能既合理地提升旋律美感,又能保持原有的方言与曲调韵味,维持传统的行腔风格,这是每个戏曲音乐创作者都要面临、并需要深

题材特征、时代风格与剧种个性的融合：论歌仔戏《蝴蝶之恋》的音乐设计

作者： 李晖   年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 蝴蝶   剧种特色   作曲家   合成器   音乐主题   戏曲音乐   音乐设计   歌仔戏   音乐创作   两岸  

描述： 歌仔戏《蝴蝶之恋》是首次两岸深度合作的大戏,由厦门市歌仔戏剧团与台湾唐美云歌仔戏剧团共同创作演出。它以梁祝爱情故事为主轴,以歌仔戏为载体,讲述了两岸一对歌仔戏艺人,相恋相爱,因历史原因而两地相隔,三十八载杳无音讯却两地相思、同心相守的感人爱情故事。