唢呐声声探其源

作者： 裴婷   年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 唢呐   地方风格   传统曲目  

描述： 乐元素发展而来的,作为当代的学习者我们要知道唢呐音乐的根源于何处,"温故而知新",从传统中学习,吸取民间艺术的精华,为唢呐音乐的创作发展积累创作源泉。

中国蒙古三弦的地方传统及其传承形态

作者： 博特乐图   石田立   年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 蒙古族三弦   地方风格   传承   中国  

描述： 蒙古三弦艺术的研究一方面需要从"共性中找差异",尤其与汉族三弦进行比较研究;另一方面则需要从"整体中找个别",将其放置在"蒙古族合奏乐"这一整体中进行全方位观照。

三弦是适合表现蒙古音乐的乐器

作者： 王铁   年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 弹拨乐器   力度   三弦   地方风格   穿透力   声音   蒙古   音乐  

描述： 三弦与其他弹拨乐器有着非常大的差异。它的声音清脆明亮，穿透力强，声音力度变化幅度大。由于三弦是无品乐器，随意取音，演奏可不受“律”的约束，自由发挥的余地较大。集以上特点，三弦善于表现带有声腔的、极富韵味的、具有地方风格的各种乐曲。[第一段]

论广东音乐的高胡演奏艺术

作者： 甘尚时   年份： 1982 文献类型 ： 期刊 关键词： 音乐风格   演奏过程   揉弦   地方风格   广东音乐   高胡   旋律   装饰音   滑音   演奏艺术  

描述： 广东音乐、顾名思义是广东的民间音乐,它在我国乐坛的百花园中是一支绚丽的玫瑰,广东音乐以其形式多样、曲调明朗、活泼,旋律流畅优美动听,具有浓郁的地方风格而深受广大群众所喜爱。不论在国内外都有较深的群众基础。而善于表现广东音乐风格的主奏乐器——高胡表现特别突出。它声音高吭、嘹亮、音色婉转悠扬。演奏起来能

谈板胡地方风格乐曲的演奏

作者： 张雨辉   年份： 1990 文献类型 ： 期刊 关键词： 地方戏曲   音乐风格   表现音乐   民间音乐   风格特点   地方风格   戏曲音乐   演奏技巧   演奏方法   板胡  

描述： 间音乐)素材编写的。在演奏这些作品时,演奏者如何把握音乐的风格特点,合理运用演奏技巧,从而充分发挥板胡的表现力,较好地体现作品的艺术性和思想底蕴是至关重要的。本文就此问题,主要围绕根据戏曲音乐编写的板胡独奏作品,来谈谈自己的一点粗浅认识。

二胡的揉弦技艺

作者： 侯胜虎   年份： 1987 文献类型 ： 期刊 关键词： 揉弦   兰花花   长城随想   运弓   波频   力度变化   地方风格   一松   坠胡   力感  

描述： 一、揉弦法则二胡揉弦亦称颤指。它的原理是:左手按弦的手指在琴弦的某一音位上,按照一定的幅度、速度和力度,做有规律的高低揉颤,使琴弦产生一长一短或一紧一松的变化,从而发出均匀的有节律的高低波频,即揉音。揉弦是习惯的称谓,实际上,二胡不仅有揉,还